Sonate K. 379
| Sonate K. 379 fa majeur —   , Minuet, 100 mes. ⋅ K.378 ← K.379 → K.380 ⋅ L.72 ← L.73 → L.74 ⋅ P.106 ← P.107 → P.108 ⋅ F.324 ← F.325 → F.326 — ⋅ VIII 21 ← Venise VIII 22 → VIII 23 ⋅ X 21 ← Parme X 22 → X 23 ⋅ V 1 ← Münster V 1a → V 2 ⋅ 56 ← Cary 57 → 58 |
La sonate K. 379 (F.325/L.73) en fa majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
La sonate K. 379, en fa majeur, est notée simplement Minuet et battue dans un rythme plus lent à , comme la majorité des sonates positionnées en second dans les paires[1]. Elle est associée à la sonate précédente[2] dans toutes les sources. Sa lenteur semble contredire un rythme particulièrement obsédant d'anapeste, dont la forme rétrograde (longue-brève-brève) apparaît également[1].
La frivolité de cette sonate est soulignée par de courtes gammes montantes en glissandi qu'invente Scarlatti et notée con dedo solo sur le manuscrit[3]. On les retrouve ensuite seulement à partir du XIXe siècle. La forme traditionnelle menuet issue de la danse, progressant par cellules de quatre mesures, n'est pas respectée[2]. Cette caractéristique est renforcée par la notation des manuscrits de Münster et Vienne qui titrent « Minué stravagante »[4]. Dans la seconde partie, en fa majeur, le glissando ne peut se réaliser que si le si est naturel. L'effet bitonal, compte tenu de la rapidité, ne peut être qu'aperçu[5].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 379"
% meter = "Minuet"
}
%% les petites notes
trillFqq = { \tag #'print { f16\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { f32 g f } } }
trillB = { \tag #'print { b4\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { c32 b c } b16~ b8 } }
trillAp = { \tag #'print { a4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { b32 a b } a16~ \tempo 4. = 40 a4 \tempo 4. = 54 } }
trillCp = { \tag #'print { c4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 c d } c16~ c4 } }
trillDq = { \tag #'print { d8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e32 d e } d16 } }
trillFq = { \tag #'print { f8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { g32 f g } f16 } }
trillGq = { \tag #'print { g8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 g a } g16 } }
trillAq = { \tag #'print { a8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { b32 a b } a16 } }
appoD = { \tag #'print { \appoggiatura e16 d4 } \tag #'midi { \appoggiatura e8 d4 } }
appoFp = { \tag #'print { \appoggiatura g16 f4. } \tag #'midi { g8 f4 } }
appoEp = { \tag #'print { \appoggiatura d16 e4. } \tag #'midi { d8 e4 } }
appoDp = { \tag #'print { \appoggiatura c16 d4. } \tag #'midi { c8 d4 } }
appoC = { \tag #'print { \appoggiatura b16 c4 } \tag #'midi { b8 c8 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key f \major
\time 3/8
\tempo 4. = 54
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\omit TupletNumber
\repeat volta 2 {
s8*0^\markup{Minuet}
\stemUp \trillFqq e32 f g4 | a8 c e, | f a d, | e g a, | bes d g, | a \stemNeutral f'4 | d16 c32 bes < f a >8 < e g >
% ms. 8
\appoFp | \repeat unfold 2 { \appoggiatura g'16 \stemUp f16 e32 d c8 b~ | \stemUp b4 c8 } | \repeat unfold 2 { \appoggiatura e16 d16 c32 bes a8 g~ | g4 a8 } |
% ms. 17
a16 b32 cis d8 e | f8 g a | e8 \appoD | \appoEp | \stemNeutral a,16 b32 cis d8 e |
% ms. 22
gis8 a a,~ | a \trillB | \trillAp | a16 b32 cis d8 e | gis8 a a, | g16 a32 b c8 d | fis8 g g, | \stemUp
% ms. 29
a16 b32 cis d8 g~ | g \trillFq e8~ | \stemNeutral e \trillDq c8 | \appoDp | s8*0-\markup{con dedo solo.} \repeat unfold 3 { r8 \tuplet 8/8 { d,32 e f g a b c d } | < c e >8 < d f > < e g > } | % Merci Étienne !
% ms. 39
< d f >8 < c e > < b d > | \trillCp |
% ms. 41
\repeat unfold 2 { r8 \tuplet 7/8 { a64[ b c d e f g] } \stemUp a8 | \trillGq f8 e } | \stemUp r8 \tuplet 9/8 { a,32 b c d e f g a b } | c8 g a |
% ms. 47
c,8 \trillB | c8 c' b | b \trillAq g8 | g \trillFq e8 | \stemNeutral \appoggiatura e16 f16 e32 d c8 b | \appoC b8 | b8 \trillAq g |
% ms. 54
g8 \trillFq e | f16 e32 d < c e >8 < b d > | c4. }%reprise
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key f \major
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
\repeat volta 2 {
% ************************************** \appoggiatura a8 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber
\stemDown \change Staff = "upper" f8 e c | f4 g8 | a4 bes8 | c4 c,8 | d4 e8 | f4 \change Staff = "lower" a,8 | bes8 c c, |
% ms. 8
% f4 \tempo 4. = 20 f,8 | \tempo 4. = 54
f4 f,8 |
\repeat unfold 2 { f'4 \stemDown \change Staff = "upper" f'8 | e d c \change Staff = "lower" } | \repeat unfold 2 { bes4 c8 | f,8 \stemDown \change Staff = "upper" e' f \change Staff = "lower" } | \stemDown \change Staff = "upper"
% ms. 17
r8 f8 e | d e f | g a bes | a4 \change Staff = "lower" a,8 | r8 a8 g
% ms. 22
f8 e d | e4 e,8 | a4. | a'8 a, g' | f e d | g g, f' | e d c |
% ms. 29
f8 \stemDown \change Staff = "upper" f'8 e | d \stemUp \change Staff = "lower" b c | \stemNeutral f, g a | g4 g,8 | \repeat unfold 3 { g'4 f8 | e8 d c } |
% ms. 38
f8 g g, | c d e |
% ms. 41
\repeat unfold 2 { f4 \stemDown \change Staff = "upper" f'8 | e d c \change Staff = "lower" } | f,4 \stemDown \change Staff = "upper" f'8 | e4 f8 |
% ms. 47
g4 \change Staff = "lower" g,8 | c8 d e | f, \stemDown \change Staff = "upper" f' e | d \stemUp \change Staff = "lower" b c \stemNeutral | f, g g, | c d e | f4 e8 |
% ms. 54
d4 c8 | f g g, | c,4. }%reprise
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\unfoldRepeats
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/3/k/3kq4mm5qfe2jsf5s2akkmthiq0zis0q/3kq4mm5q.png)
Manuscrits
Le manuscrit principal est le numéro 22 du volume VIII de Venise (1754), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme X 22, Münster V 1a et Vienne A 1a[6].
-
Parme X 22. -
Seconde page (Parme).
Interprètes
La sonate K. 379 est défendue au piano, notamment par Fou Ts'ong (1984, Collins-Meridian), Carlo Grante (2013, Music & Arts, vol. 4) et Artem Yasynskyy (2016, Naxos, vol. 20) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[7], Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 3). Sur piano-forte : Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 9) et Martin Souter sur un instrument de Cristofori 1720 (2014, The Gift of Music).
Notes et références
- ↑ a et b Grante 2016, p. 14.
- ↑ a et b Chambure 1985, p. 216.
- ↑ Sutcliffe 2008, p. 87.
- ↑ Sutcliffe 2008, p. 88.
- ↑ Sutcliffe 2008, p. 88, 182.
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 470.
- ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le )
Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737).
- (en) W. Dean Sutcliffe, The Keyboard Sonatas of Domenico Scarlatti and Eighteenth-Century Musical Style, Cambridge / New York, Cambridge University Press, , xi-400 (ISBN 978-0-521-07122-2, OCLC 1005658462).
- (en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 4) », p. 14, Music & Arts (CD-1293), 2016 (OCLC 1020680576).
Liens externes
- Notices d'autorité
: - VIAF
- BnF (données)
- GND
- Ressources relatives à la musique :
- International Music Score Library Project
- AllMusic
- MusicBrainz (œuvres)
v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti | ||
|---|---|---|
| Essercizi, K. 1–30 (1738) |  | |
| K. 31–205période flamboyanteet pièces faciles(copies : 1739 ~ 1752) |
| |
| K. 206–358période intermédiaire(copies : 1752 ~ 1754) |
| |
| K. 358–555dernières sonates(copies : 1754 ~ 1757) |
| |
| Orgue | ||
| Suites en trio | ||
| K. deest |
| |
| Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates | ||
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