Sonate K. 507
| Sonate K. 507 mi bémol majeur —   , Andantino cantabile, 132 mes. ⋅ K.506 ← K.507 → K.508 ⋅ L.112 ← L.113 → L.114 ⋅ P.477 ← P.478 → P.479 ⋅ F.450 ← F.451 → F.452 — ⋅ XII 23 ← Venise XII 24 → XII 25 ⋅ XIV 23 ← Parme XIV 24 → XIV 25 ⋅ I 43 ← Münster I 44 → I 45 |
La sonate K. 507 (F.451/L.113) en mi bémol majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
La sonate K. 507 est la première d'une paire en mi bémol majeur, avec la sonate suivante[1]. Le tempo, noté Andantino cantabile, indique que la pièce doit être jouée de manière chantante. La sonate débute par un thème lyrique en fanfare, s’élevant du registre médian — avec une figure de triolet (qui alterne avec des notes plus longues) caractéristique importante tout au long de ce chef-d'œuvre de six minutes, qui progresse vers la luminosité et animation, dans le caractère d'une barcarolle. La seconde section est consacrée au développement thématique, et, tout en conservant l'élégance du chant, ajoute une certaine mélancolie, notamment au début. Les couleurs sombres suggèrent une promenade en bateau au clair de lune sur une rivière calme[2],[3].
Sacheverell Sitwell la compare aux jotas du Padre Soler[4].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 507"
% meter = "Andantino cantabile"
}
%% les petites notes
trillEesDown = { \tag #'print { ees,4\prall } \tag #'midi { f32 ees f ees~ ees8 } }
trillEesUp = { \tag #'print { ees'4\prall } \tag #'midi { f32 ees f ees~ ees8 } }
trillAesp = { \tag #'print { \acciaccatura bes8 aes4.\prall } \tag #'midi { bes32 aes bes aes bes aes~ aes16~ aes8 } }
trillD = { \tag #'print { d4\prall } \tag #'midi { ees32 d ees d~ d8 } }
trillBesqUp = { \tag #'print { bes'8_\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { bes32 c bes~ } bes16 } }
trillBesq = { \tag #'print { bes8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { bes32 c bes~ } bes16 } }
trillBes = { \tag #'print { bes4\prall } \tag #'midi { c32 bes c bes~ bes8 } }
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trillEesq = { \tag #'print { ees8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { ees32 f ees~ } ees16 } }
trillFq = { \tag #'print { f8_\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { f32 g f~ } f16 } }
trillAq = { \tag #'print { a8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 bes a~ } a16 } }
trillDq = { \tag #'print { d8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { d32 ees d~ } d16 } }
trillCq = { \tag #'print { c8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { c32 d c~ } c16 } }
trillBq = { \tag #'print { b8\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { b32 c b~ } b16 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key ees \major
\time 2/4
\tempo 4 = 90
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Andantino cantabile}
R2*6
% ms. 7
\trillEesDown bes8. ees16 | ees4 ees | \omit TupletNumber \times 2/3 { g8 ees g } \times 2/3 { bes8[ g bes] } | \times 2/3 { ees8 g f } \times 2/3 { ees8[ d c] } | bes4 bes | \trillAesp g16 aes g4 \times 2/3 { bes'8 g ees } | \stemUp \trillD \times 2/3 { bes'8 g c, }
% ms. 15
\trillBes \times 2/3 { bes'8 g aes, } | \times 2/3 { \trillGq aes8 bes } \times 2/3 { aes8[ g f] } | \times 2/3 { g8 f ees } | \repeat unfold 5 { \trillEesUp } \stemNeutral | \times 2/3 { \trillEesq f8 g } \times 2/3 { \trillFq g8 aes] } | \times 2/3 { g8[ f ees] } \times 2/3 { g8 a bes }
% ms. 22
\times 2/3 { \trillAq g8 f } \times 2/3 { \trillEesq d8 c] } |
\stemUp \times 2/3 { d8[ ees f] } \times 2/3 { \trillDq c8 bes } |
\times 2/3 { \trillAq g8 f } \times 2/3 { \trillEesq d8 c] } |
\times 2/3 { d8[ ees f] }
<< { \omit TupletNumber d'4~ | d \times 2/3 { \trillCq bes8 c] } | \times 2/3 { \trillBq a8 b } \times 2/3 { \trillCq b8 c } | \times 2/3 { \trillDq c8 d } \acciaccatura f8 \times 2/3 { ees8[ d ees] } | d4 }
\\ { s4 | aes2 | g | g | g4 } >>
% ms. 28
<< { } \\ { } >>
% ms. 34
% ms. 40
% ms. 46
% ms. 52
% ms. 56
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key ees \major
\time 2/4
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \omit TupletNumber \times 2/3 { }
\trillEesDown bes8. ees16 | ees4 ees | \times 2/3 { g8 ees g } \omit TupletNumber \times 2/3 { bes8[ g bes] } \stemDown \change Staff = "upper" | \times 2/3 { ees8 g f } \times 2/3 { ees8[ d c] } \stemNeutral \change Staff = "lower" | bes4 bes | \trillAesp g16 aes
% ms. 7
g2~ | g4 f | ees2~ | ees4 aes | bes bes, | c d | ees2 \stemDown \change Staff = "upper" | bes''4 aes |
% ms. 15
g4 f | ees \stemNeutral \change Staff = "lower" bes | ees, \stemDown \change Staff = "upper" \times 2/3 { g'8 ees \stemUp \change Staff = "lower" c } |
\stemNeutral \change Staff = "lower" bes4 \stemDown \change Staff = "upper" \times 2/3 { g'8 ees \stemUp \change Staff = "lower" aes, } \stemNeutral \change Staff = "lower" |
g4 \stemDown \change Staff = "upper" \times 2/3 { g'8 ees \stemUp \change Staff = "lower" f, } |
ees4 bes | ees2 |
% ms. 22
f4 f' | bes, \stemDown \change Staff = "upper" \times 2/3 { \trillBesqUp aes8 g } |
\times 2/3 { \trillFq ees8 d } \times 2/3 { \trillCq \stemUp \change Staff = "lower" bes8 aes } \stemNeutral | bes4 \stemNeutral \change Staff = "lower" r4
<< { r4 f'4~ | f ees } \\ { f,2 | g } >>
% ms. 28
<< { d'4 c } \\ { g2 } >> g4 % r4 |
% ms. 34
% ms. 40
% ms. 46
% ms. 52
% ms. 56
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/d/7/d7c713ikjvw77z29fs6nvzhpsrcg31s/d7c713ik.png)
Manuscrits
Le manuscrit principal est le numéro 24 du volume XII (Ms. 9783) de Venise (1756), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XIV 24 (Ms. A. G. 31419), Münster I 44 (Sant Hs 3964) et Vienne C 39 (VII 28011 C)[5].
-
Parme XIV 24. -
Parme XIV 24 (fin de la première section). -
Venise XII 24. -
Venise XII 24 (fin de la première section). -
Venise XII 24 (début de la seconde section). -
Venise XII 24 (fin de la sonate).
Interprètes
La sonate K. 507 est défendue au piano notamment par Nina Milkina (1958, Westminster), Benjamin Frith (1999, Naxos, vol. 5), Carlo Grante (2016, Music & Arts, vol. 5) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[6], Kenneth Weiss (2001, Satirino), Fabio Bonizzoni (2003, Glossa), Richard Lester (2004, Nimbus, vol. 5) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 11).
Notes et références
- ↑ Chambure 1985, p. 230.
- ↑ (en) « Domenico Scarlatti, Sonate K. 507. Description par Robert Cummings » (fiche composition), sur AllMusic
- ↑ (en) Christopher Hail, « Collections » (version du sur Internet Archive), p. 414[PDF].
- ↑ Grante 2017, p. 18.
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 473.
- ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).
Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- (en) Sacheverell Sitwell, A Background for Domenico Scarlatti 1685-1757 : Written for his 250th anniversary, Londres, Faber, , 168 p. (ISBN 0-8371-4335-7, OCLC 655824195, lire en ligne)
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737).
- (en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 5) », Music & Arts (CD-1294), 2017 (OCLC 1079366528).
Liens externes
- Notices d'autorité
: - VIAF
- BnF (données)
- LCCN
- WorldCat
- Ressources relatives à la musique :
- International Music Score Library Project
- AllMusic
- MusicBrainz (œuvres)
v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti | ||
|---|---|---|
| Essercizi, K. 1–30 (1738) |  | |
| K. 31–205période flamboyanteet pièces faciles(copies : 1739 ~ 1752) |
| |
| K. 206–358période intermédiaire(copies : 1752 ~ 1754) |
| |
| K. 358–555dernières sonates(copies : 1754 ~ 1757) |
| |
| Orgue | ||
| Suites en trio | ||
| K. deest |
| |
| Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates | ||
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